听不够的《四郎探母》
黄新原
父亲喜欢京剧，小时候领着我在操场散步，经常一边摇着蒲扇，一边唱：
我正在城楼观山景，
耳听得城外乱纷纷。
旌旗招展空幡影，
却原来是司马发来的兵。
……
记得十三四岁时，偶然在书架上发现了一本《二进宫》的老剧本，是个十几页的小册子，坐在厕所马桶上翻着看，不禁被吸引，那戏词比古诗有意思，有情节，又押韵。这戏说的是明穆宗死后，太子年幼，李艳妃垂帘听政，其父李良阴谋篡位，封锁昭阳院，被囚禁的李妃懊悔当初不听忠臣之谏。徐延昭、杨波二次进宫，李妃感念二人的忠心，遂托国事，命杨波率兵清除奸党。
戏词朗朗上口，（当时大部分都能背下来，今天差不多都忘干净了）：一开始是李艳妃的二簧慢板：
自那日与徐杨决裂以后，
看一看不觉是八月中秋。
先王爷晏了驾太子年幼，
太师爷起下了篡位奸谋。
他那里父女情全然无有，
竟把我孤儿寡母当作了马牛。
徐小姐把守在宫门口，
怕的是太师爷来把宫搜。
徐、杨至宫门，杨波犹豫，用话试探徐延昭 ，有段唱，最有意思，也是二簧慢板：
千岁爷进寒宫休要慌忙，
站宫门听学生细说比方：
昔日里楚汉两争强，
鸿门设宴要害汉王。
张子房背宝剑把韩信来访，
九里山前摆下战场。
逼得个楚项羽乌江命丧，
到后来封韩信三齐王。
他朝中有一位萧何丞相，
后宫院有一位吕后皇娘。
君臣们摆下了天罗地网，
三宣韩信命丧未央。
九月十三雪霜降，
盖世忠良不能久长。
千岁爷进寒宫学生不往。
（徐延昭 念白：怕者何来？）
怕的是辜负了
十年寒窗、
九载遨游、
八月科场、
七篇文章，
才落得个兵部侍郎，
怕只怕无有下场！
京剧戏词虽比不上元杂剧典雅讲究，但是一配上唱腔，却能摇人心旌，勾人魂魄（我们只能读到元曲曲牌下的词句，却已无法知道它是怎么唱的）。
“文革”后期，我从单位的旧库房里发现了一套《法门寺》唱片，几乎十成新，被当成“四旧”贴着封条。我没有犹豫，乘没人，给“顺”回了家。这套唱片很经典，马连良演的赵廉，裘盛戎演的刘瑾， 萧长华演的贾桂，都是一等一的“角儿”。父亲是个不拘小节的人，明知“来路”不正，也不问，经常把唱机声音调得很低，眯眼细听，如醉如痴。
《四郎探母》是出老戏，算来得有百年历史。“文革”中曾批判过，说杨四郎是叛徒，杨六郎敌我不分，整个就是宣扬资产阶级人性论和阶级调和论的大毒草。给我留下了深刻而不良的印象。
但到八十年代，一次偶然机会，我在北京长安戏院看了这出戏，看得我是泪水涟涟（那时年轻，很少有什么事能逗出我的眼泪），自此，我就恋上了这出戏，隔段时间就翻出来听听，过一把瘾。
《四郎探母》说的是宋辽开战，身在辽国当了驸马的杨四郎，听说母亲佘太君押粮草来到军前。思母之心辗转难安，最终说服铁镜公主，设法帮他回宋营探母。全剧兄弟、兄妹、夫妻、尤其是母子之情，交织错落，波澜叠起，每每刺到人心柔软处，引起无尽遐思。
戏一开场，就是四郎一大段唱，西皮慢板，转二六，再转摇板，唱出十五年来自己的遭际，悲凉凄苦，思绪绵绵：
杨延辉坐宫院自思自叹，
想起了当年事好不惨然。
我好比笼中鸟有翅难展，
我好比虎离山受了孤单。
我好比南来雁失群飞散，
我好比浅水龙困在沙滩。
想当年双龙会一场血战，
只杀得血成河尸骨堆山。
只杀得杨家将东逃西散，
只杀得众儿郎滚下马鞍。
我被擒改名姓方脱此难，
将杨字拆木易匹配良缘。
萧天佐摆天门两下会战，
我的娘领人马来到北番。
我有心回宋营见母一面，
怎奈我身在番远隔天边。
思老母不由儿肝肠痛断，
想老娘不由儿珠泪不干。
眼睁睁高堂母难得见，
儿的老娘啊！
要相逢除非是梦里团圆。
引出了探母情由。
接着便是中央台11频道常演的经典唱段《坐宫》里与铁镜公主的一段对手戏。杨四郎的愁苦被夫人看出，以猜代审，一步步逼四郎说出身世。情节紧凑，交代清晰，诙谐中带出夫妻情深，显现铁镜公主的贤淑通达，和对丈夫思母的理解。让人百听不厌。
最后，公主从萧太后处盗得令箭，四郎出关。这是阵前通敌的大罪，夫妻盟誓，四郎若天亮不归，公主便悬梁自尽。
全剧最感人的是《见娘》一场。
四郎急匆匆赶路，被杨宗保擒住，带入帅帐，与六郎延昭兄弟相认。四郎急要见母，六郎引至后帐。
挺俊雍容的老太君，和披头散发的杨四郎相见。母子均惊疯失态，对喊着：“娇儿啊……”“娘啊……”场面锣鼓大作。
接着是太君一段西皮流水，唱腔高亢激越，显出老人的悲痛与刚强：
一见娇儿泪满腮，
点点珠泪洒下来。
沙滩会一场败，
只杀得杨家好不悲哀。
儿大哥长枪来刺坏，
你二哥短剑下他命赴泉台。
儿三哥马踏如泥块，
我的儿与八弟就失落番邦一十五载未曾回来。
唯有儿五弟把性情改，
削发为僧出家在五台。
儿六弟镇守三关为元帅，
最可叹你七弟他被潘洪就绑在芭蕉树上乱箭攒身尸无葬埋。
接着是西皮摇板
娘只说我的儿命不在
延辉我的儿啊！
哪阵风将儿你吹回来？
这是老旦最吃功夫的唱段，悲而不软，慈而不衰，把老母亲见儿子的惊、痛、哀、愤分层次、有尺度地表现出来。母亲对一大群儿子为国捐躯，四散飘零的伤怀之情，尽洒琴鼓板槌之间。
此刻的四郎，五味杂陈，看着白发老娘，看着为帅的六弟，看着八姐九妹，愧悔感恨难抑，一大段唱，把回龙、散板、二六、快板都用上，抑扬婉转，最是感人：
唉，娘啊……
老娘亲请上受儿拜，
千拜万拜也是折不过儿的罪来。
孩儿被擒在番邦外，
隐姓埋名躲祸灾。
萧后待儿的恩似海，
铁镜公主配和谐。
儿困番邦一十五载，
常把儿的老娘挂在儿的心怀。
胡狄衣冠懒穿戴，
每年间花开儿的心不开。
闻听得老娘到北塞，
乔装改扮回营来。
见母一面愁眉解，
愿老娘福寿康宁永无灾。
想母亲，人之常情，但大男人对母亲明白说出“儿想你”，虽是戏中，却也让人不能不动情洒泪，那真个是想得刻骨铭心啊。我手机里有上海京剧院余派女老生王佩瑜的这段录音，过段时间，我就要听听，听着那哀不成调的思念诉说，听着那十五年不能膝前尽孝的悲忏之声，自己也如“肝肠痛断”。
我一遍一遍不停地听，女儿问她妈妈：“他怎么总听这段啊？”
只听爱人说：“别说话，让他听，他想他妈妈了。”
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