用韵如用心
——学习解昌仁五律《芝兰万年春》
范建
古体诗不少战友喜欢。空六军网频频发表各种不同题材的律言绝句即能说明一二。解昌仁兄的《芝兰万年春》（简称《芝兰》）我研读数遍，收获不小，就想谈点学习心得。
对古诗我多是欣赏。曾也求教过岳丈至交，北京外国语大学教授中西方格律诗著名教授李方先生，他不仅精通中国诗词曲，而且精通西方十四行诗。他用双语教学兼作翻译。著术颇丰且学术界有崇高威望。从他所著的《诗词曲格律新释》（中国社会科学出版社2009年版）中获益。于是也有了兴趣。每每看到好诗，自是喜不自胜。昌仁的《芝兰》即是一例。尽管少于实践，从欣赏的角度，也是一种学习。本文不涉过多内容，单谈形式。以我管见，《芝兰》的形式美，构成了律诗中的亮点在于用韵如用心。而这些亮点，恰恰是喜好者细细赏读和仔细琢磨的精彩之处。
一是此诗为“口占”。看到这两个字，使我吃了一惊！一般在酒桌或闲聊，说到高兴处，就想叫你来上一首助兴。逢到此时，谁都会推辞再三。这推辞虽有自谦的成分，但多半还是底气不足。没有准备，谁都不可能出口成章,哪来曹植的七步诗？即使有，充其量也就顺口溜而已。像昌仁兄这样讲求格律，工整对仗的七律,口占极少。退一步讲，就是让你先打腹稿，也不敢贸然出口。而昌仁能随口说出，实在厉害！想来，如若没有文思泉涌的深厚功底，何以出口？此谓心思到事竟成。
二是用韵老到讲究。古诗用韵分四声（一二三四声，也即阴阳上去声。方言中的入声已归去声）。《芝兰》中的首联与颈联，都使用韵母en，而颌联与尾联又同是un。两两交错相叠，朗朗上口。用韵在于韵母，而此诗中的不同声母“r”“j”“m”,“ch”分别与以上四句韵母相合,构成四个韵脚，分别又都是一二声，故形成阴阳相对。可见昌仁兄精于用韵之心。
《芝兰》韵脚中的人（阳平）军（阴平），门（阳平），春（阴平），同样也都是常用的阴阳互押（唐朝以来习惯于上声与去声互押）。还是隔句押韵。人们在诗的用韵上，由于同韵的字数有限，习惯每隔一句，也就是偶句作为韵脚，奇句忽略不计。但也有特例，句句用韵也有，一韵到底，一气呵成更是美谈。当然，这种做法不多，做到也难。当然也没必要。至于在诗句中由于同韵不够的，也有句中换韵一法。换韵不影响音律美感，所以并无大碍。
那么，对于不押韵的句末字，作者如何处理？昌仁的诗按照每联首句（也就是奇数）都不入韵，而这不押韵的首句，又都按“韵脚平仄相反”来做，可见真正的“循规蹈矩”！仁兄的此首五律，每一联都做到平仄相反。
按律诗规矩，对于不押韵的韵脚，必须放在仄声上。如，“载”、“手”、“凤”，“意”。这些都是仄声（即上声和去声）。因为它不押韵（当然在此处也不要求它押），古诗上称为“白脚”。昌仁兄用的“白脚”的仄声，实在精准和工整。此谓不达目的心不死。
当然，按古人联内和联间平仄关系的“对”（两句一联，联内两句必须相“对”），和“粘”（两联之间必须相粘，即上联的末句必和下联的首句相似）来说（李方《诗词曲格律新释》）大体分为有16种公式（这繁琐的公式我最头疼）。以五言来说，首句不入韵式有——
仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平
首句入韵式则是——
仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平
以此类推将可派生出16种。为了便于作诗，后人又将其简化为8种（仍嫌繁琐）。当然，要做到绝对严谨不太容易。比如，《芝兰》诗中的平仄安排还有待推敲。估计是不想让严格的平仄限制了内容所致。因为，正是古诗的平韵和仄韵的繁琐，限制了内容的表达。所以，我至今还对这种古体心存芥蒂。以致于一直不敢“试水”。但是昌仁兄的诗能做到基本符合平仄规范，这已足够。
其实，在21世纪的今天，现代人运用古诗的形式不必过于拘泥。真要是一板一眼，倒显得食古不化了。
三是“错综对”得当使人再生联想。颈联中的“今日丹青手”，对“昔年武将军”一联似给人启示。看起来不是“工对”，实际用的是很好的“错综对”。无论是古人或是今人，写古诗最常用的是“工对”。至于“借对”、“错综对”、“流水对”、“扇面对”等用的不多（多了倒成了游戏）所以也不熟悉。而《芝兰》中却用了我们作诗时少用的“错综对”。这正应了律诗用韵的“补救”需要（如，白居易的“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。”本应伤心对“断肠”，为了平仄需要换位成“肠断”）。《芝兰》也是这样。“丹青”应对“将军”，如果安排成“丹青手”与“将军武”，便不合韵。于是把“武”前置，成为“武将军”也就押韵了。“错综对”在此发挥了韵和意的作用。达到文意统一和声韵上口。当然，“错综对”是不得已而为之。原本坐的好好的，你非要调换座位，显得多此一举。所以不常用。
令人叫绝的不仅“错综对”用得恰到好处，还有“无心插柳柳成荫”的意外。使人又联想起毛泽东一首赞美著名作家丁玲的诗句，“昨天文小姐，今日武将军”。这也抬高了所写主人公的身价。需要指出的是，昌仁诗的“武将军”想来比毛主席的“武将军”要更费一番心思吧。此谓匠心独运。
四是颈联中的“夕照福满门”的“满”字用得丰满形象。如今，超市里到处摆放的食油“福临门”已是家喻户晓，真要用到“临”字，也倒耳熟能详。但一个“临”字只有到了的意思，并无饱满之意。而“福满门”，这“福气”岂止是到了，它不仅登堂入室，而且还满满当当，装也装不下了。此谓推敲之心，何其良苦。
五是用典精当。诗人所用“芝兰”一语，取自《孔子家语·在厄》：“芝兰生于深林，不以无人而不芳。”芝兰喻之德高和友情，这在诗中已完美再现。而兰还有一层“贤才”之意。这么好的德性和友情，如此贤明的人才，真如经世旷久的春天一样美好哪。此谓精雕之心，无人可比。
当然，倘使《芝兰万年春》更加精彩，诗题似可再作推敲。不用联中已明示之语，而能另笔再就或许更好。比如，《芝兰春深》云云。这是我的瞎想。真要使诗题炉火纯青，还当作者本人操刀。毕竟他是作品的主人。
顺便说一句,我只是因了喜欢这首诗,想印证我学的得法与否,绝无点评之意。另请行家对我的点滴学习理解进行评点，倒是我的一点心思。
附：
芝兰万年春
——喜见高万年副团长夫妇书画帖口占
解昌仁
暌违三十载，重逢惊煞人。
今日丹青手，昔年武将军。
比翼双飞凤，夕照福满门。
遥致深深意，芝兰万年春。
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