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衡量一个人在某个行业、某个领域取得的业绩与成功，总会有一定的标志。或明文规定或有潜在的规则。就目前国内文坛的状况而言，小说如果挤进了《收获》与《人民文学》这两份杂志，就意味着作者在文学创作上取得了成功。
何丽萍的成功标志发生于2003年。在此之前在浙江文坛被誉为新生代作家的何丽萍，在那一年的全国各大文学杂志上一共发表了8个中短篇小说，她以《底线》在年初的《收获》上刊出，尔后有多篇小说分别在《春风》、《佛山文艺》与《鸭嘴兽》上发表，至《往事汹涌》、《结局》在年底的《人民文学》上亮相，为这一年的小说创作画上一个漂亮的句号。
何丽萍在小说创作上无疑取得了成功。她的成功，浙江文学界为之对她括目相待；她的成功，从文学的角度，对生她养她几十年的故土——丽水，是一个新展示。2003年浙江丽水的文学创作被誉为何丽萍年。也可能是这一年，她被推选为丽水市作家协会副主席。
这一年，浙江电力作协的年度创作座谈会放在了紧水滩电厂总部所在地丽水召开。供职于丽水电力局的何丽萍也参加了座谈会。由于何丽萍小说创作上的成功，她似凯旋归来的将士，让人传诵，受人尊重。座谈会期间，坐在我边上的人悄声对我说，坐在我们左侧，一脸淡定的那位美女就是何丽萍！何丽萍大概听到或感觉到了我们在谈论她，微笑着凝视了我们一下，又侧脸聆听一位诗人性情激荡的创作感言。其实，在此之前，我已读过她的小说，并见过她的照片。在与会人员入座那会儿，我发现了她。
有人说何丽萍的小说具有余华和陈忠实的小说的味道。为此我拿他们三个人的作品做过比较。余华早在上个世纪八十年代被称为小说的先锋派，陈忠实曾是陕西文学大军的领军人物，尤其他的小说《白鹿原》让世人侧目。他们的小说叙述手法各有特点，又有共同的地方。何丽萍与他们两位最大的共同点都擅长白描，却显得更为丰富。何丽萍的小说在叙事上有强烈的诗化。小说的诗化主要体现在驾驭小说语言上所表现出来的诗意、节制、含蓄和张力。这一特性在何丽萍的前期小说中较为明显。同时，她打破了传统小说结构的解构。在传统小说中，小说是以线性构架的，而何丽萍的小说是网状的叙事结构，她能够在一个短篇小说中完成众多人物的塑造和几代人的叙事，即重在完成与这个人相关的一组人的关系的叙述。在当代的文坛上，小说的主流是在传统线性的叙事上变得明快与流畅了，在语言上趋向取悦人们阅读上的快感与愉悦，从而缺失了小说自身极为重要的文本风格与语言品质。何丽萍的小说风格既有传统语言品质，又有明快流畅的另类风景，令人耳目一新。
然而，何丽萍在谈她自己的作品时说，她早期的小说太注重诗化。因此，我仅仅是对余华、陈忠实的小说风格与何丽萍的小说风格作个肤浅的比较。余华、陈忠实是当今中国文坛的泰斗，如没有他们，当今中国文坛的阳光不会那么灿烂。
已是中国作家协会会员的何丽萍，创作“根据地”就是浙江的丽水。小说中常会出现云城或水镇等地名。如：“云城是个柔软的地方，也就是那种典型江南古镇的样子，有一点经得起看的美丽，在时间窗里，缓缓地移动……”云城几乎是何丽萍所有小说里的故事发生地。这个柔软中透出美丽的江南小城，你可以毫不费力地找到丽水的影子：瓯江、水东大桥……当然，小说家笔下的云城，绝对不能等同于现实中的丽水。因为城市只不过是作家叙事的载体，借助它来完成自己的人生寓言。
何丽萍与人说话，总是用自己固定的频率和你交谈，一字一吐纳，舒缓地发表自己的想法。有时，我想激荡她，让她“急一急”。有一次，我们几个人在一起说话，想到她一篇小说中写“善良的女人的裤腰带总是要松些……”的话，我问何丽萍，你是不是善良的女人，她笑笑，依然舒缓地说，这样的话已好多人问过了。她说她写小说，其实是内心平静，生活简单，业余时间除了写作其它的干不了什么，也不想干什么。如果不写小说了生活就会变得暗淡。如果让她在单位工作和写小说之间作出选择，她会选择在单位工作而不写小说。写小说仅是喜好，且累，稿费也不高，以单位的收入可能一年要写上很多小说。所以她对本职工作也很敬业、勤奋。很久以来，她在浙江丽水电力局调度所做通信工作。这个工作属理科型，与文学几乎搭不上界。近几年她又开始写丽水的电力志。
何丽萍对住房的态度很说明她的个性。有一次她跟我们说，她在离丽水城区不远的农村买了地并造了房子。有人立即询问是否有房产证和土地使用证。她淡淡地说，这两个证有那么重要么？只要房子是我就行，只要住着舒服就行。
这些都是美好的，让人觉得何丽萍活得真实。
 本人和何丽萍在乌镇合影
何丽萍著有中篇小说《粉红色的人群》、《柔软》、《桃色》等，短篇小说《底线》、《蓬勃》、《人走岸边》、《天凉好个秋》、《少年历史》、《往事汹涌》、《深挖洞》、《风过夏庄》、《水在瓶中》、《障目红尘》等。散见于《收获》《人民文学》《当代》《钟山》等杂志。
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